电影似乎想把一种痛烈的纪实风格推到极期，而不给演员和观者任何余裕和缓释的可能。全程动荡的手持影像把莫斯科底层移民生活的焦灼和绝望发挥到极致，混杂着有关阶级的、性别的、种族的无解问题，而又特别诉诸于一种毫无保留的身体现象学（血，生产，屠宰，乳汁），把过满、过于饱和的精神容量铺展给观者。从现实主义的痛烈程度而言，十个“饥饿的郭素娥”怕都比不上一个来自吉尔吉斯的移民卡娅。影像中的当代底层俄罗斯几乎是难于容忍的，看来我得花不少的时间来消化这部电影给我的“心塞”感。“亚洲腹地”主题展映观过，郎家园，同观影者：琬公子。